《The Good Life》是表面上人畜无害的清新作品。 有田园背景和轻松的田野游戏，以拍摄的方式贯穿着整个游戏。 就像养老作品一样，表现出经营模拟游戏应有的一切，以非常友好的姿态迎接客人。
但是接触过这个白色办公室的玩家都知道他们是有名的神经和变态。 在这样安静的景象背后，一定有隐藏的玄机。
但是，在《The Good Life》中，很少使用欺骗上帝的手段。 从游戏的开头到游戏的介绍，主创团队简要说明了这个游戏的大致——个疑点较多的幸福小镇和突然的杀人事件。
玩家从游戏中的两三段对话中，很快就知道事情不妙。 这种宁静背后所隐藏的随时可能发生的危机感，激发了玩家知道山里有老虎的探索欲望。
渴望知道事情的真相，也成为了本作品的一大游玩动力。
从剧本和世界观来看，《The Good Life》一直延续着白宫诸神絮絮叨叨的叙事风格。 他们喜欢在游戏中加入很多动画，利用各种隐喻和暗示，使故事脉络更加立体，角色之间的情感交流更加丰富生动。
用充分的故事线和细节营造游戏气氛是他们的惯用手段，加上猎奇的元素，可以将玩家的目光一网打尽。 另外，《The Good Life》沙盒游戏的属性赋予了游戏足够的自由性，让玩家至少可以在这个安静的和平和——的表面世界中度过侦探瘾。
虽然说是沙箱游戏，但是《The Good Life》的世界看起来有点空洞。 在大地图中，可以出入的场景设施并不多。 另外，这些建筑物相当分散，长时间的行驶会让玩家感到无聊。
这样的无聊，不仅路途遥远，而且对行动力也有掣肘。 《The Good Life》的游戏系统有很多意味深长的属性，如魅力、困倦、健康、饱食度等，活的像个生存游戏，跑步也有耐力槽。 但是，符合这个系统的游戏内容并不是很多，这些数值在很多情况下只能起到限制的作用，不能发挥互动带来的管理成就感。
在这样积极的约束下，悬挂在故事气氛中的探索欲望渐渐消失。
幸运的是，《The Good Life》还有新的玩法。 除了在这里耕地养猫之外，还可以到处拍照上传到网上，用点赞的数量反馈到角色的钱包里，用钱让玩家有干劲。
拍照作为一种贯穿游戏的玩法，赋予侦探般的视角，结合各种任务的展开，玩家总是能从城市的角落里发现秘密，从而继续剧情。 可以说这也是玩家利用照片赚钱的同时，游戏剧情不断发展的过程。 通过一石二鸟的设计，玩家在不知不觉中既完成了主线又完成了支线，避免了给游戏带来太多的分割感。
除此之外，游戏还为这个游戏设计了一些润色的元素。 例如，每周更新的网络热词成为玩家拍照的首选目标，拍摄互联网感兴趣的照片可以让你的照片更受欢迎。
但是，与相机游戏的完成度相比，耕地的存在感相当淡薄。
《The Good Life》似乎有意跳过了繁琐的过程，玩家只需要埋下种子就可以静静等待作物的生长。 种子的来源在城市的各个角落，如森林里和垃圾箱里，都放置在玩家经过的路上。 在你拍摄并探索城市的同时，可以在途中捡种子，埋在家门口的土里。
说不定，这种田间玩耍就像佐料一样。 是塞在游戏潮流间隙的填充物，探索世界时不觉得太空。 另外，每天回家的时候，不仅打开电脑发送照片，还能做其他的事情。
如果分割《The Good Life》的打法，你会发现主创团队花了很大的精力引导玩家探索，引导玩家一步步解开剧情之谜。 但是，让人极其不舒服的是，《The Good Life》的场景建模者似乎并不这么认为。
尽管地图很大，但游戏中划分出了极其清晰的路线。 这些路线被围墙包围，有着有意安排的正确路线。 因此，玩家在找路、找人、找东西的时候，会发生很有意思的事情。 ——目标接近眼前时，很可能卡在墙上挡住了路，但角色不会跳跃，也不会翻墙。
这是因为没有沿着设计师安排的路线前进。 这时，玩家必须沿着围墙前进或后退，等发现差距后才能绕到目标地点。 因此，城市内外的探索非常痛苦。 玩家必须放弃两点之间直线最短的想法，游戏的引导也变得不可靠，玩家必须经常盯着周边的围墙寻找差距。
要知道这只是普通的野外，不是什么秘境。 这些围墙像机器掉神一样卡在所有关键点前面，迫使玩家保持一点距离。 这个距离，这些弯路，它们有意义吗？ 显然没有意义。 我没有任何理由说服自己，以积极的态度面对这些掣肘。
另外，寻找这些目标的任务往往会刻意安排对角线，安排在完全相反的位置，围墙的存在会让玩家无法走三角形，莫名其妙地跑，浪费了很多玩耍时间。
这个迷宫般的场景设计，很难被认为是疑难杂症。 因为这个设计，所有寻找东西的任务，在这样的情景下，都被折磨得很惨。
主创团队认为，地图指南的存在，可能是因为降低了寻找物品任务的难度，所以必须从地形等要素开始，至少增加变量，使其看起来不朴素。 但本质上，这只是让无聊的跑垒员任务更无聊而已。
从任务设计的出发点，不是要避免纯粹的跑步方式的设计吗？ 为什么不在任务的完成方法上下功夫，而用另一种无聊的设计来掩盖任务本身的无聊呢？
迷宫探索这个因素很多，任务的时间成本似乎也变高了，但是游戏时间的延长和很多因素，都不会给玩家带来任何正面的反馈。 因此，在更熟练、没有得到更多报酬的情况下，一次次向围墙绕行，从外观上来看会产生1 1 2的效果，相反会成为教师。
但是，在你即将爆发的时候，游戏像魔法一样画画，打开了新的游戏功能——，变成了猫和狗。
随着剧情的发展，玩家操纵的角色意外地获得了变身能力，猫的跳跃重点引入了与狗的战斗能力。 游戏的流程也从这个时候开始完全不同了。 从摄像机到摆弄各种角度的摄像机，围墙和玩家都挡不住了，角色可以扒窃的地方也变多了，所有的玩法都朝着多维多样的方向发展。
这些内容的变化只不过是在第二章以内发生的。 在《The Good Life》中，我们用了一个章节来困扰玩家，也只用了一个章节来否定那些刁难的设计。 这种由设计语言产生的割裂感，容易让玩家拍戏，也难以认真的态度去看作品，失去了研究的动力。
获得新的能力是令人兴奋的事情，但如果它是以否定本来就没有意义的东西为基础的话，那只不过是展示了荒谬的文学。 就像浴室的领导拍屁股，想出了某种能力，但那种能力确实需要证明是有用的能力，所以又一时制造困难，显得敷衍了事。
这样的态度，在《The Good Life》中随意蔓延。 甚至出现了“乡下网速太慢，只能收到邮件却不能发邮件”的借口，强行展开剧情需要在——游戏上发布任务的路线。 邮件系统诞生了，但游戏不支持玩家发送邮件。 因为乡下网速很慢。
这样的设计破坏了许多悬疑的气氛，当你意识到自己身处一个经不起推敲的世界时，侦探的兴趣一定也会大大降低。
但另一方面，这种荒诞的演出带来了一些有趣的事情。 例如，游戏中的所有NPC都分为猫派和狗派，如果玩家在祭坛中进行捐赠，则会根据捐赠目标提高或降低对应的指数，不同的指数会改变派系对玩家的印象和行为。
这个从操作反馈到游戏，从NPC反馈到玩家的循环，让游戏看起来非常有趣，与一系列怪力乱神事件相结合，荒诞和猎奇支撑了游戏的一半，充实了流程的内容。 如果不追究经不起推敲的内容的话，《The Good Life》的玩法要素是相当不错的一类。 可以享受充实的过程和持续逆转的爆点。 至少足够消磨时间了。
无论如何，《The Good Life》不是很差，但也是哪儿也去不了的游戏。 大大咧咧的它，不在意游戏性以外的细节，大幅刻画了为游戏性服务的细节。 玩这个游戏需要睁一只眼闭一只眼，适当放松自己的情绪，降低期待。
这样，你就可以享受神经病给你带来的发病趋势，以及游戏无意中透露出来的细想恐惧。
